APELIDOS URBANOS II: O Retorno

Apelidos Urbanos II,
O Retorno
Por Leila Marques
Arquiteta e Urbanista

Em 14/01/20

Não preciso citar as trilogias que deram certo na história das artes a fim de justificar o retorno do tema aqui no FB. Sucumbi à ideia de apresentar esse segundo texto, mas nem sei se essa trilogia se consumará de fato, ou se este segundo ato consumirá toda minha série. Convenhamos também que, para uma escritora esporádica de FB, receber quase 400 likes e 200 comentários em apenas 1 (uma) das 340 postagens compartilhadas do mesmo post, lança um sinal de que o tema precisa ser mais explorado. Houve até quem torcesse para que o tema se transformasse num livro (quem sabe?) e, de antemão, agradeço este tipo de incentivo, bem como os tantos outros apelidos lembrados, saudados e questionados pelos amigos e pelos ilustres desconhecidos, que se tornaram meus seguidores (seguimores, como se diz) da noite para o dia.
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Retorno às histórias dos apelidos começando com três prédios icônicos (ou seria melhor gastronômicos?) especificamente ligados à sua própria arquitetura, que seriam o “Ralador de Queijo”, o “Marmitão” e o “Escorredor de Macarrão”. Fiz questão de destacá-los em bloco porque eu falava acima em trilogia, e essa representa três ferramentas da culinária, podendo significar que “a gente quer comida, diversão e arte”, como dizem os Titãs (ok ok, juro deixar a etimologia das expressões aqui citadas para os especialistas no assunto).
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O primeiro, “Ralador de Queijo”, embora o apelido seja estranhamente jocoso, aparenta ser mais uma homenagem à boa ideia do Studio Arthur Casas, escritório ao qual coube a criação do sistema de vedação da fachada do Hotel Emiliano, em Copacabana. Assemelhando-se realmente à superfície do citado aparelho culinário, e com uma aparência vintage de cobogó esmaltado dos anos 60, foi um sistema executado em 2001, logo com material apropriadamente mais leve, em resina de policarbonato, ganhando mobilidade, e, com isso, se era singularidade que o escritório desejava para sua obra, ganhou no visual e no apelido.
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O segundo, “Marmitão”, não será corroborado pelos mais jovens que levam suas comidinhas para o trabalho em suas coloridas Tuppewares*, já que a antiga e invariável marmita de alumínio de outrora não se usa mais, posto que não se pode colocá-la para esquentar nos “modernos” micro-ondas. Fato é que o prédio sede do Citybank, situado na rua da Assembleia, 100, da Projeto Pontual Associados, ousou, no fim da década de 70, aplicar e abusar em sua fachada, do uso do alumínio que, conjugado com sua forma paralelepipedal, conferiu-lhe o prosônimo. Bem, eu não concordo muito, mas como jurei só seguir contando os casos sem tentar analisar a escolha popular...
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Peço licença me benzendo, para citar o terceiro apelido, “Escorredor de Macarrão”, dado ao mais nobre edifício religioso carioca, não pela frequência, nem pela riqueza e menos ainda pela beleza, mas pela importância hierárquica eclesiástica: a Catedral Metropolitana do Rio. Nos anos 70, coube ao arquiteto Edgar da Fonseca, sob as diretrizes minuciosas do Monsenhor Ivo Calliari, elaborar o primeiro projeto específico que abrigaria, enfim, a Catedral Metropolitana de uma cidade que já fora Estado da federação e até capital do país. Como mera relatora, não me caberia dizer que admito que essa Catedral modernosa não faz jus à cidade Maravilhosa que a acolhe, por isso não digo, mas concordo com quem assim a apelidou.
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Particularmente, prefiro falar dos apelidos que estão relacionados a alguma história bafônica, e não à arquitetura icônica, porque evito me comprometer a criticar algum colega, ainda que falecido seja. Prossigo, portanto, falando de outra trilogia que se compõe do “Senadinho”, “Duzentos” e o “Rajah”, que se cruzam, de alguma forma, na narrativa marginal.
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Em 17 de março de 1999, o então presidente do Senado, Antônio Carlos Magalhães, vulgo ACM, mais vulgarmente ainda, Toninho Malvadeza (já que o assunto é apelido), mandava publicar no D.O.U. um ato da Casa pondo fim à representação do Senado no Rio de Janeiro. Tratava-se de algumas salas que eram mantidas no Palácio Itamaraty, e custeadas pelo governo federal, desde que a sede da capital tinha sido transferida para Brasília, com o propósito de servir como “escritórios de representação” para Suas Excelências. Ao longo do tempo, percebia-se um movimento estranho de bonita(o)s jovens que visitavam essas salas, quando algumas de Suas Excelências estavam no Rio; e como esse texto não é de um site de fuxicos, paro a história por aqui, dando liberdade a meus leitores de imaginar o que se representava nessas salas. Nosso lindo Palácio, por esse motivo, foi apelidado, e é ainda hoje conhecido pelos mais vividos cariocas, como “Senadinho”.
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O prédio tinha como endereço a rua Barata Ribeiro, 200, Copacabana. O Edifício Richard, como é seu nome de verdade, com mais de 500 apartamentos (45 por andar), já abrigou, nos seus “áureos” tempos, quase 3.000 moradores. O cotidiano do edifício era, no mínimo, turbulento, estabelecendo-se como cenário de brigas, escândalos diversos e até tragédias e, por isso mesmo, se mantinha recorrente nas crônicas policiais da cidade. A história é tão verdadeira que, no início dos anos 70, sua fama lhe rendeu uma peça de teatro homônima ao seu próprio endereço. O “Barata Ribeiro, 200” de Paulo Pontes (Mais tarde, o nome foi mudado para “Um edifício chamado 200”). Aliás, rendeu peça, livro, filme, colunas de jornais e algumas teses acadêmicas certamente passaram pelo “Duzentos” para o estudo das mazelas urbanas de se morar num conglomerado de conjugados na zona sul do Rio, nas décadas de 50 a 70. Não é difícil imaginar que apelidar o prédio de “Duzentos” (admitindo-se as variáveis “Duzentão” ou “Duzentinho”) foi, mais que um gracejo carioca, uma necessidade para que policiais, corretores, entregadores, e/ou futuros moradores pudessem distingui-lo diante de algum chamado na rua. Bem, mas eu disse no começo do parágrafo, que o prédio “tinha” aquele endereço, no Pretérito Imperfeito mesmo; não porque o dito cujo tenha ido ao chão, saído do lugar, ou sofrido uma reforma bombástica. Cansados da má fama que depreciava seus imóveis, os próprios moradores moveram uma ação popular pedindo para mudar o número do edifício que passou a ocupar... ah digo não, e o que importa um número afinal?
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“Rajah” era, na verdade, o antigo nome do edifício da Praia de Botafogo, 356. Uma espécie de filho do “Duzentos” de Copa, ele seguiu os caminhos de seu ancestral, protagonizando as páginas policiais já nos anos 80 - 90. A tipologia do edifício é a mesma também, com dezenas de pequenos conjugados por andar, onde as excelentes oportunidades de se obter um imóvel barato na zona sul, acaba trazendo uma democrática população, porém nem sempre divertida. Como quem sai aos seus, não degenera, o Ed. “Rajah” também decidiu estancar o nome que lhe associava à má fama e, assim, obteve, em assembleia, autorização para a mudança de sua graça (bem mais fácil do que mudar de numeração de rua). Assim, “Rajah”, como até hoje ainda é chamado, virou apelido do Edifício Solymar, que, vamos combinar, foi uma escolha tão ruim, que deve ter ajudado reversamente a sacramentar o famoso apelido.
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E como seria injusto esquecer, termino o episódio de hoje lembrando, mais uma vez, que essas são pequenas histórias do RIO- Capital Mundial da Arquitetura 2020 e, assim sendo, não poderia deixar de citar o já homenageado complexo arquitetônico da Prefeitura Municipal do Rio, lembrando que, daquele casamento perfeito anteriormente citado, entre o Piranhão (administração que rala) e o Cafetão (fazenda que arrecada), tivemos a inauguração, um pouco mais recente, do prédio destinado a servir de creche para os filhos dos servidores municipais que, como não poderia deixar de ser, já havia ganhado o apelido antes mesmo de nascer: “Bastardinho” (aceitando a variação para “Filho da Putinha”, que fofo). Os três, juntos com outros prédios da região, conferem à própria Cidade Nova o apelido privativo, pouco original, mas muito apropriado ao tema, de “Surubão”.

PS 1: Os apelidos descritos aqui foram dados e contados pelos populares (me deixem fora disso) e, no caso da Prefeitura, não têm nada a ver com os seus servidores; muito embora eu necessite ratificar que o patrão deles continua se esforçando para manter vivo os serviços dantes prestados aos frequentadores daquele "Mangue" (que também era um apelido do local).

PS 2: A arq. Leila Marques não usa apelido conhecido pelo público.